Gabriele Proy ist Komponistin und Pionierin im Bereich der Soundscape-Komposition. Sie komponiert akustische Portraits von Orten, die so wie sie festgehalten sind, auch oft nicht mehr wieder zu finden sind. In ihrer Komposition „Wien West Bahnhof“, ein Auftragswerk von ORF Ö1, wird das alte Bahnhofsgebäude akustisch portraitiert. Ein Ort des Abschieds und der Begegnung, charakterisiert durch die massiven Klänge der ein- und abfahrenden Züge und der vielen Sprachen. Für ihre Komposition „Waldviertel“, dem Österreich-Auftrag im EU-Japan-Jahr-2005, hat Gabriele Proy über ein Jahr lang im niederösterreichischen Waldviertel Klänge recherchiert, ihr Stück ist „eine Tour de Force durch die vier Jahreszeiten, randvoll gepackt mit Schätzen aus dem großen Klangreichtum der Natur, mit viel Behutsamkeit gestaltet, ein hörbar genussvolles Schwelgen in wertgeschätzten akustischen Erinnerungen, das darauf Lust macht, selber mit einem Aufnahmegerät auf Entdeckungsreise zu gehen.“ (Susanna Niedermayr ORF Ö1 Zeit-Ton 18.6.2009).

„desert sound“ (2013) von Peter Kutin (in Zusammenarbeit mit Florian Kindlinger und dem chilenischen Komponisten Fernando Godoy) besteht ausschließlich aus Aufnahmen aus der Atacama Wüste in Chile; das daraus entstandene Werk ist eine mehrkanalige Klangprojektion, die von einer minimalen Bildebene gestützt wird. Aus dem Material wurde unter anderem auch ein Radiostück für das Studio akustische Kunst des WDR gestaltet. „desert sound“ ist eine Dekomposition. Eine einem dokumentarischen Dogma folgende Klangforschung in der Atacama Wüste (Chile). Synchronisierte Mehrkanal-Field-Recordings, die unterschiedliche Ebenen erfahrener Wirklichkeit einfangen; die aufgenommenen Orte sind zurückgelassene Plätze: Geisterstädte, Friedhöfe, Minen, Ruinen. Orte, die von Menschen schon vor einiger Zeit verlassen wurden, Orte ohne irgendeinen noch verbleibenden aktiven menschlichen Einfluss, in einer Gegend extremer Lebensbedingungen. „desert sound“ ist der Versuch, akustische Spuren früherer Aktivität von Menschen aufzuzeichnen, eine Klangforschung in unserer Vergangenheit. Das hier aufrufbare Tonbeispiel macht den Innenraum des in der Atacama befindlichen größten Teleskops der Welt bei seiner Öffnung hörbar. Astronomen beobachten von dort aus längst Vergangenes. Empfehlung von Peter Kutin: Audiofile LAUT anhören.

AKT 1 aus der „Stadtoper“ (2005) von Peter Ablinger verwendet als klangliches Ausgangsmaterial Aufnahmen aus der Stadt Graz, für „eine akustische Topographie der Stadt Graz in ca. 400 Einzelaufnahmen (…) Es ist die Stadt selbst, die singt - ein enzyklopädischer Stadt-Klang-Katalog.“ Im steirischen herbst 2005 waren diese Aufnahmen in einem Raum an 36 Tischen auf 36 CD-Playern zu hören und jede Besucherin/jeder Besucher komponierte ihren/seinen eigenen AKT 1.

Der aus Madrid stammende Musiker und Biologie-Professor Francisco López betreibt seit Anfang der ’80er Jahre Soundstudien, die sich mit Klang in seiner reinsten Form beschäftigen: Wegen seiner unorthodoxen Herangehensweise gilt er als einer der Protagonisten aktueller avancierter elektronischer Musik. Konsequent unterminiert er sämtliche visuelle Erwartungen: Sein Werkkatalog verzeichnet mehr als 160 Aufnahmen mit dem Titel „Untitled“, die meisten CDs haben keine Track-Indices und egal ob Club oder Konzertsaal, er spielt im möglichst abgedunkelten Räumen. Oft werden sogar die Instrumente verhüllt. Das ist indes keine Schikane, sondern der bewusste Versuch, die Aufführungspraxis elektronischer Musik (wieder) in Richtung Sound-Art und Musique Concrète zu verorten und die visuelle Interpretation des Gehörten, dem Zuhörer selbst zu überlassen. Denn für López fällt die frontale Bühnenpräsenz in die als totalitär empfundene Guckkasten-Situation zurück, wie man sie aus dem Opern- und Rock’n’Roll-Kontext kennt.

„Speaking Mountains“ (2000) von Tulle Ruth übersetzt die dreidimensionale Darstellung von 7 Bergen in Sprache, die dann beim Begehen eben dieser Berge als Klanginstallation zu hören und zu erleben ist, das Publikum muss sich tatsächlich in diese Landschaft begeben. „Im Jahr 2000 betraten die 7 berühmten Berge rund um Bergen in Norwegen die Welt der Sprache. Wer während der Sommermonate auf einen der Berggipfel wanderte, kam bei Klanginstallationen vorbei, in denen jeder einzelne der Berge seine eigene kleine Rede hielt. Eine Übersetzung der Oberfläche, des Reliefs eines jeden Berges in Klang, diese Gestalt – die aussieht wie ein dreidimensionales Soundfile, eine Audiodatei – war zu hören.“